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第十一章 蝶恋花（三）
　　桌面上轻弹，旁边几位主评注意到他的动作，便笑着看过来：

　　“钱翁，可是有什么上佳诗作？岂能独自赏析，不如念出来让众人评点一番？”

　　毕竟是相熟的人，言谈之间自然也随意，名为钱文的大儒也回过神来，停下念念有词，笑道：

　　“嗯...是得念上一念，抬头三字，蝶恋花，下接，伫倚危楼风细，望极春愁...黯黯生天际。”

　　念到这里，他停了停，却没有继续念下去，环视一圈，果然周遭已经没了什么议论之声，只是一个个眉头紧蹙，重品着这寥寥几句。

　　过了半晌，才有人开口：“蝶恋花...唐教坊曲词牌？”

　　“该是，”又有人接，“教坊曲有词牌名‘鹊踏枝’，以南唐冯延巳那首《蝶恋花》为正体，此体为双调六十字，前后段各五句四仄韵，另有变体二种。”

　　钱老欣赏地看了那士子一眼，赞了一声博学。

　　大乾文坛，此时仍以诗赋为主，词令这个东西，虽然从唐时就已开山，但一直未见成熟，因为跟诗作相比，词作最大的特点，是贴合韵律，长短参差，可以由优伶乐师唱出来，但因为内容多半讲述相思，而且不重格律，所以哪怕有南唐后主李煜这样的人物，词作也没有得到大多文人的高度认同和重视。

　　哪怕时至今日，也再没有李煜那样的人物出现，词作依然被视为诗余。

　　当然，文坛兴盛，作词的文人自然还是有的，比如今晚诗会，写词的士子也有，但多半都没能得到太高的评价，简而言之，在现在的正统读书人看来，词作的笔力限制，意境限制，是已经定下了的。

　　毕竟都脱不了小家子气的毛病，如今词作的文风，受唐末影响较重，被称为“花间派”，文字华丽，但思想性却不能与诗作相比。

　　但纵观这“蝶恋花”的首三句...看似写景诉愁，但品到深处，作词之人的形象便像一幅剪纸一样凸显出来了。

　　如此笔力...

　　一片沉默中，钱老顿了顿，才继续念了下去：

　　“草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。”

　　用上了读书人惯用的抑扬顿挫，再加上钱老也是熟知词作格律的，诵念之下，在场众人的心神便都沉了进去。

　　“拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。”

　　进入下半阙，整首词的意境文风依旧延续，然而一直在说愁，却又不说愁从何来，其实这首词到了这里，高度也能看个七七八八了，只是往日诗作，多半开句立意，这首蝶恋花只是从字里行间向看者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，调转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，实在奇怪。

　　不过总体来说笔力是很强的，把落魄愁绪写得淋漓尽致，好些来参加诗会郁郁不得志的书生士子听得深有同感，险些就落下泪来。

　　仿佛瘟疫一般的安静席卷了诗会，许多士子面面相觑地看向一个方向，一种诡异的氛围弥漫开来，连高台一角还在

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