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第三百七十六章 何必玩得太虚
　　，八十年代你们有一批电影人热衷反映中国的过去，现在好像没人愿意做这样的事情了，似乎不太关心自身的现在与未来，都在拍些很奇怪的东西，真的很奇怪。”

　　一个导演审视另一个导演的创作时，通常会先弄明白对方想要干什么，北野武的观察很到位。

　　他还说两个月前认识了一个叫贾樟可的中国导演，接下去准备投资这个人：“他很有才华，热衷于表现中国的现实。”

　　北野武前年新成立了一家叫TMark的公司，立足培养亚洲的年轻导演，四处发掘人才，终于发到了贾导头上。

　　苏长青和贾导同岁，而且是北京电影学院的师兄弟。

　　不过两人没有交集，苏长青毕业的第二年贾导才搞定高考考了进去，成了他的学弟。

　　其实两人并不是一路，贾导表现的是那种外国人想看的现实，而苏长青试图输出的是一种更加轻松开放自信的形象。

　　大陆的文化输出一直较弱，之前国际上对中国的文化印象基本都是港台塑造的，缺乏政策规划，格局也较小，水准是比较低的。

　　虽然一个人的能力有限，也仅仅是拍一部电影，苏长青却做得越来越严肃，关于电影的设定一直都在调整。

　　之前他对刘雨菲和丁嘉洛说过要在电影里搞点珍禽异兽、奇花异草，更多是闲聊时的异想天开，而对韩厂长说要创造个东方世界，事后想想也有些过于天马行空。

　　剧本越接近定稿，苏长青越认真，这里毕竟是地球不是阿凡达，玩得太过了有可能适得其反，只要把现实表现好就已经足够吸引人，何必玩得太虚。

　　所以影片中出现的大陆景观、人文虽然经过了集中和修饰，比如北京、丽江、武夷山、黄山等等地方在剧中并没有严格区分，北京连着丽江的草地雪山，烟雨江南一转弯就上了黄山，看上去如同紧挨着的整体，如同一个锦绣中华世界，但总体上是立足于现实世界的。

　　现在大陆经济上尚未入世，文化更是遗世独立，已经是世外之地，没

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