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第一千二百六十章 需见我（上）
　　罗南无声吁了口气，此时他自身，嗯，还有爷爷、父亲、母亲……现在特么还有一个梁庐的命运轨迹的“交集”是原点，延伸出去了“三条线”，亦即“时空线”“自我线”和“趋近线”。

　　“三条线”投射出来，指向无穷尽的远方，中段部分却又回环，打了一个松松垮垮的结。

　　“破烂神明披风”垂落下来，部分依附在这个虚无的节点上，随着它一块打结；部分只是借着它撑了一把，但不管怎样，其存在和运转都有了一些微妙转变。

　　散落在地球时空各处的“梦剧场”场景，其各自的相对位置，因此而变得齐整了许多。

　　这个“打结式”架构，赋予了罗南的“梦剧场”以更加具体清晰的运转模式。

　　从“天渊灵网”的“三条线”，到“梦剧场”，恰就是一个从宏观领域不断向具体架构趋近的过程；而以“梦剧场”的立意，同样可以在具体与宏观之间做相当程度的移转和切换。

　　所以，从某种意义讲，“天渊灵网”和“梦剧场”在极端情境下，也可以达到一而二、二而一的程度。

　　可能是躺倒在沙发上的姿势太舒服了，罗南下意识开了个脑洞：

　　当年幻魇之主是否动过这种心思呢？哪怕只有一瞬间？

　　就像湛和之主搞出他那个版本的“万神殿”。

　　这么说来，每一个“立国神明”的神国，最起码是主宰们吧，相应的“神国”理论上应该都可以达到这个效果。

　　所以，“诸天神国”的架构，确实就像很多礼祭古字历史文本上表述的那样，至少有一部分，是神明权柄终极平衡和妥协的产物。

　　不过，当这些可以趋向终极的架构共同聚合在一起，也确实在客观上形成了某种堪称“万劫不磨”的存在模式。

　　必须要说，罗南还是有点儿羡慕的。

　　看着对面长居久住的恢宏建筑，自己手边却只是破砖烂瓦，谁都要调理一下心情。

　　罗南已经窥见、解析、现在也接手了这一方时空“世界线”的绘制工作。

　　他现在就像是一个新手设计师，有自己的设计目标，有一定的设计能力，也有一切的工具和条件，但对自最后产出的结果并没有特别强的信心。

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