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第六十章：行差踏错
　　dot;丹纳找来，是因为他一年前主导的《耶稣受难及》配乐工作大受好评，而《此生》也跟宗教有一定的关系，“托尼，你拿出来的曲子我们已经做完了编曲，电影的配乐也已经搞定，就等你来验收了。”

　　“很好！”林田海就喜欢工业模式下的麻利劲儿，大家多接一份活儿就多拿一份的钱，做起事儿来特别有效率，而他还有流媒体平台的事情要操心，并不想把太多的精力投入到这部电影中去。

　　换个不懂音乐的导演来，对配乐方面的工作可能一句话都插不了，然而某人比那些十几、二十岁就想着要出名的所谓音乐人要专业得多，“我知道蒙大拿是‘长空之乡’，但《此生》这部电影是一个女人的故事，而不是蒙大拿的故事，这里，盖那笛的音色还能接受，可是排箫出现得太违和了。”

　　“但是拿掉的话，会不会显得太单薄了。”配乐工作中，他们已经看了很多遍电影的相关片段了，知道这故事确实没有什么浩大的情怀，但蒙大拿给人的印象就是那样，画面要跟音乐匹配才行。

　　“就是要单薄一点才好，这是做电影配乐不是发行唱片，音乐要为电影服务。”林田海当然知道合格的音乐人都有力求完美的态度，但音乐过于“完整”会影响到观众的观看体验，当年《燃情岁月》大卖一亿六千万美元，可十年过后人们除了长发飘飘的布拉得·皮特就只记住了那首《TheLudlows》即《劳德诺一家》，谁还记得电影的剧情？

　　马切尔·丹纳的职业素养让他做出了让步，那句话没有说错，他们现在是为电影配乐而不是做专辑，一切都以电影的需要为主，“这是你的电影，听你的，不过片尾曲里你真的要插那个声音吗，会引起很大争议的。”

　　林田海摊开双手耸耸肩，做了个无所谓的表情，“极端宗教份子都往我公寓里塞炸弹了，你觉得我还在乎争议？”

　　《此生》的制作工作

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