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第八章：瓦尔登湖
　　这种设定对神权的颠覆，其实是一种对“自然之心”的称颂，表达的是“人身上具有神性”的超验主义观点。

　　相对于剧情设定上的工巧，以及软科幻的玄妙，林田海更希望观众能感受到他在这个作品中所夹带的私货：这个名叫Oldman的男人，从懵懂无知的克努马侬人到被迫被人尊为神灵的基督，再到不断汲取现代知识的哈佛教授，对应的正是超验主义的三个阶段：发掘自我、表达自我、充实自我。

　　这样的一部电影，放在瓦尔登湖的湖畔拍摄才有意义，若是有观众能够认出拍摄地点并将之与电影内容联系起来，无疑会有一个更加清楚的认识，而且林田海准备在拍摄的时候将一本《瓦尔登湖》放在茶几上显眼的位置，作为一个彩蛋。

　　“别听约翰抱怨了，在瓦尔登湖拍挺好的，谁稀罕去他那个破公寓，打开门就是一股单身汉的寒酸气息。”被请来帮忙的历史学教授安妮·梅丽尔从后面拍了约翰·温斯顿一掌，她可是听说了有免费的度假村住才过来的。

　　“啧啧，看样子这位已经亲自见识过了……”萨布丽娜·费拉拉小声地说道。

　　度假小屋本身不大，客厅和餐厅还要作为拍摄场景使用，于是就显得更逼仄了，好在男人们挤一挤还是勉强住得下。拉娜·布雷塔忍不住抱怨，“这让我想起了上次咱们包船出海的经历，这里比船上也好不到哪儿去了。”

　　“早点拍完早点回去，暂时辛苦一下。”林田海也想租两个度假屋，可惜囊中羞涩拿不出那么多的钱来，只好委屈同好会的朋友们陪他一起艰苦朴素了，不过米国人出去玩的时候经常住青年旅社和汽车旅馆，相比之下这里算不错的了。

　　布置拍摄的场景花费了大概半天时间，比之前预想的要慢了很多，一方面这地方需要重新打扫，另一方面设置摄像机的机位和架设照明光源对他们这群新手来说过于费劲，对效果

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